学员专访｜她通过探究地震对人精神方面的微妙影响，一举拿下皇艺与伦时双Offer！

2025/1/22 0:07:14

我的三个项目都是从个人经历和感受出发，关注我从小生活的空间...

我的三个项目都是从个人经历和感受出发，关注我从小生活的空间和环境，这是我很个人的部分。所以在对主题进行调研和深入发展的过程中，我对自己的了解更加深刻，这对我自己来说很重要，也是我持续的动力，与其说是对项目进行调研，不如说是对我自己进行调研，我很热爱这个过程。

TAN QIAN? BACKROUND 申请背景东华大学服装与服饰设计（中日合作）2017级? OFFER 录取院校/专业英国皇家学院 Royal College of Art 服装设计Fashion MA伦敦时装学院London College of Fashion男装设计MA Fashion Design Technology(Menswear)

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对于我自己来说作品集的准备过程更多的是了解自己的过程一开始是在看到野生的公众号之后来机构咨询，对比其他机构之后，选择了野生。野生对我来说更多的像一个平台，我在这里认识了很多友好的朋友、同学和老师。因为我开始来机构学习的时间非常晚，一开始完全不知道怎么去做作品集，但是在这里的同学们都很耐心的回答我的问题，感觉大家的氛围特别好，互相交流学习，很爱他们。

● PROJECT 1，PORTFOLIO by TAN QIAN*大的感受是，MA作品集的准备比本科要求更多的主动学习和自我的时间管理，时间是需要自己去规划的，我的时间和项目整体的规划能力明显提高了。我觉得MA作品集的准备，很大程度上需要自己本身的一个动力驱动。对于我自己来说，作品集的准备过程可能更多的是了解自己的过程。从项目选题到调研发展，再到制作。在这个过程中会面临一个又一个的问题，在面对这些问题和解决这些问题的过程中，我感觉对自己思维和情绪的了解比以前清晰很多，解决问题就变得比以前更容易了，这对我个人来说是一件很重要的事情。

● PROJECT 1，PORTFOLIO by TAN QIAN*魔幻的事情应该是我的提交RCA的时候主项目的拍摄，其实一开始完全没想过要拍摄，因为当时成衣还没做完。拍摄是在最终ddl前天的tutorial课上定下来的，当时觉得可以极限一波，然后就大半夜联系模特摄影师灯光和棚，连夜从样片箱子里搞出了两套look，第二天一早一个人拉着杆子去拍摄。现在想起来是真的很极限了，幸好一切都还算顺利。

● PROJECT 2，PORTFOLIO by TAN QIAN

放大自己的感知和特点非常重要我的老师情绪特别稳定，在我心态崩的时候，老师每次都能稳住情况，调节我的情绪。因为其实在准备作品集的时候，出现问题是再正常不过的事情（甚至到了一件事情顺利做完我才觉得不正常哈哈哈哈哈），所以在这种情况下，情绪稳定特别重要，所以我觉得老师跟我特别合。一开始我完全不知道怎么去制作作品集，对设计逻辑也完全不清晰，浪费了很多时间。我大概在九月中旬才跟着老师一起制作项目，磨合得特别快，慢慢的也找到了自己的节奏。

● PROJECT 2，PORTFOLIO by TAN QIAN我开始准备作品集比较晚，周期也比较短。其实在提交完RCA之后到拿到offer前，我都不是完全相信自己做的东西，感觉不是按照一个完整作品集的逻辑去做的。但是作品集没有一个固定的形式和方法论，因为每个人的体验是不一样的，项目选题和发展的侧重点也是不一样的。怎么利用各种形式把自己的主题表达好可能比照着“完整作品集逻辑”制作要更加重要。放大自己的感知和特点非常重要，直接“彻底疯狂”也蛮好的哈哈哈哈哈哈哈。

● PROJECT 3，PORTFOLIO by TAN QIAN

试图探究地震对人精神方面的微妙影响思考原始思维中人体和自然的关系我?共做了三个项?。第1个系列主题是我自己对于所立足的大地的感受。因为我家在重庆，是一个离地震高发区不远不近的地方。地震的存在对我来说就变得微妙了起来，我从小到大，好多次感受到它，但是却没有真正的被它伤害到。这让我对日常生活的稳定和安全表示怀疑。我试图探究地震对人精神方面的微妙影响。这个项目是我本科毕业设计系列的延伸，根据我在毕业论文中提出的设想，受一位我喜欢的陶艺艺术家的启发，我开发了一种新的皮革处理工艺，结合项目主体进行进一步的开发和研究。

● PROJECT 1，PORTFOLIO by TAN QIAN我第2个项目灵感来源是我的一次关于死亡的很特别的经历——我在江边发现飘过来的尸体。我当时观察到这个过程，感觉人体与流水中的其他物体并没有什么不同，甚至没有意识到那是一具尸体。因为我家住在江边，我感觉人体与自然处于同一种波动，两者会融合到一起，然后一起消失。“死亡就像水消失在水中”。我从这一点出发，思考原始思维中人体和自然的关系。

● PROJECT 2，PORTFOLIO by TAN QIAN我的第3个项目是关于对我从小长大的山和自然感受。我父亲是一个西南地区的铁路工人，我从小在一个很特别的场域空间长大——围绕着潮湿的空气、高山、植物、火车、和金属。铁路科技的发展让人们越来越难感受到“山高水远”，但也是因为铁路，我才能感受到山有多高，水有多远。火车从城市出发，作为科技发展的符号延伸到野外，与野外高度交互。在这个奇特又神秘的空间里，服装有自己的语言——工人们会以自己的实际需要出发进行以结果为导向的设计。我关注空间与人体的关系，以记录式的方式，进行信息的搜集，探讨工业与自然的边界。

● PROJECT 3，PORTFOLIO by TAN QIAN

地震就像发生在我身体里时不时出现和消失我*喜欢的是第*个项目 “After the quake”，制作这个项目的动机是一次四川发生的地震，当时我正好在看村上春树的《神的孩子全跳舞》——村上春树在日本阪神地震后，探讨地震对人隐秘的精神影响的短篇小说集。我制作了一个动力驱动的装置，做为我主题和面料选择的链接。我将皮革包裹在木制雕塑表面，用机械装置去不断推动它，表达我的项目概念——地震就像发生在我身体里，时不时出现和消失。我在这基础上，利用皮革的弹力来进行项目的进一步发展。

● PROJECT 1，PORTFOLIO by TAN QIAN项目的版型，我将地震等深线与人体结合，通过对一个图形的不断深入变形和立裁，发展廓形。面料我选择了皮革。我将地球板块和人体板块结合起来，地球是一个完整的，各个板块在此之上进行运动。我试图在一块完整皮革上进行处理，使其在完整的基础上，可以产生不同的变形。我借鉴了陶艺艺术家的思维——在一块完整的材料进行创作。我将地震波动导入可视化编程软件中，从中提取色彩进行颜色搭配。

● PROJECT 1，PORTFOLIO by TAN QIAN在项目一的拍摄中，我选择了一个建筑空间感很强的场地，灯光使用时场地的交互使画面的光影会更加丰富。因为主题是地震，我们在拍摄大片时，寻求一种不确定的感觉。配合烟雾机，制造一种地震时人的脆弱与对抗的氛围。在拍摄花絮视频时，我刻意制造失焦的感觉，晃动画面加强不稳定感。音乐我采用了刺耳和强节奏，表达一种人的不安定和混乱的范围。

● PROJECT 1，PORTFOLIO by TAN QIAN这个系列最难的部分应该就是皮革工艺的部分。最开始我尝试了各种各样不同种类、不同厚度皮革，还尝试了各种机器，在工艺进一步细化的过程中，甚至加工的垫板，胶带都尝试和搭配了非常多次。跟工厂沟通也是一个很难的过程，因为在做新工艺的尝试且加工难度大，跟工厂方面的沟通非常困难，我也尝试了多家工厂，失败了很多次。

从个人经历和感受出发关注从小生活的空间和环境这是我很个人的部分我的三个项目都是从个人经历和感受出发，关注我从小生活的空间和环境，这是我很个人的部分。所以在对主题进行调研和深入发展的过程中，我对自己的了解更加深刻，这对我自己来说很重要，也是我持续的动力，与其说是对项目进行调研，不如说是对我自己进行调研，我很热爱这个过程。摘抄一段海德格尔的话：“没有现成的“故乡”和“开端”，只有在无限的寻思与诗的过程中，“故乡”和“开端”初现端倪，又自行隐匿。而两者的晦暗都需要得到呵护，它保持着遮蔽和去蔽之间的平衡，使得寻找和追问继续下去。所以，在一个特定的位置，在自己的曾经出发之处进行的反思和行动，对一个艺术家来说有着重要的意义”。