【中新社】刘铭芳谈古琴：（三）如何选购古琴

【中新社】：一张好用的古琴，首先要解决沙音、打板和抗指的问题。沙音打板一般认为是琴病，抗指也对古琴的学习有很大的影响。如果要让一张琴没有沙音、不打板，那么只要岳山和龙龈抬高，但会导致抗指，造成左手按弦困难。沙音、打板和抗指之间是有矛盾的。打板和抗指的矛盾可以通过适合的纵向琴面曲线解决，沙音还和琴面的平整度有关，优秀的斫琴师会在这之间做好平衡。

著名古琴大家刘赤城修琴

 音色，是古琴很关键的一环，中国乐器中很少像古琴那样具备一套完整的审美准则。古琴音乐的美学,早在六朝麴瞻提出对散音、泛音及按音音色的要求时已初步形成。而唐末五代之际的刘藉更在《琴议篇》中提出了“美而不艳、哀而不伤、质而能文、辨而不诈、温润调畅、清迥幽奇、忝韵曲折、立声孤秀”作为琴德的标准。讲究奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳九德兼备。沙音、抗指等问题是可以修复的，但要音色通透、清圆、均匀等，都是跟琴的材质、槽腹挖制、灰胎配比等等相关，是有运气成分的。挑选古琴还要了解基本的古琴板材和灰胎、漆面等方面的知识。

      古琴的音色与其共鸣箱内所使用的木材有关，所以材料是决定琴的好坏重要的因素。木材越老、越干燥，效果越好。木材的种类传统说法是面桐底梓，梓木坚硬不易变形适合做底板，青桐则是古琴面板的重要材料；桐木为阳木而梓木为阴木，包含了阴阳合一的思想。现代很少见青桐斫琴是因为无青桐老木，现代斫琴往往用泡桐取代，其实不是一种材料。古琴弦路长所以对材料的稳定要求很高，如果用没有完全干燥的木坯做琴，日久易变形，其音色也是较闷不透。所以自古斫琴师都喜用老木斫琴。青桐老木较少，而传统去除油脂需要在水里长期的浸泡冲刷后再晾干，工艺复杂且费时，所以现代桐木的琴不常见。

       另一种常见的琴体材料是杉木，即云杉。《琅寰记》云:“雷威斫琴不必皆桐,每于大风雪中独往峨嵋,择松杉之优者伐而斫琴,妙过于桐。”杉木为阳木，通体用杉木做的琴称为纯阳琴。杉木木纹直少结巴，木质稳定，因为杉木常用做为房梁所以很多老材得以保存至今，作为房梁木等杉木称为老杉木；因古人喜欢用杉木做椁，出土后一说叫做沙木。这样的木头历经百年，已经没有水分了，干燥清爽，坚硬如石，用手敲打，音色纯净清亮，都是做琴的良材。但找到这样的老料相当不易，这也是为何一些新制的古琴价格同样不菲的原因所在。

      琴的灰胎也是影响声音的重要因素。古代的琴灰胎以鹿角霜为主，音的松透度和传导性较好。再讲究的还有用八宝灰的，八宝灰是将金银珠翠珊瑚等掺入鹿角灰中共用，比较美观但效果不如鹿角灰。清代以后，出于成本考虑，开始用大量瓦灰加一点鹿角霜做胎，音色很松透，但漆灰容易脱落，寿命较短。现在低档琴市场大量充斥着瓦灰加鹿角霜或纯瓦灰甚至根本没有灰胎的古琴，此种古琴价格低廉。购买古琴时灰胎也是重要的考虑因素。

梅庵琴社名誉社长刘赤城刘老为琴上漆

漆面也是需要关注的要点。中国传统大漆漆膜坚硬而富有光泽，具有良好的耐腐性，耐热、耐水、耐油和耐多种有机溶剂的功能。今天我们有幸落指抚触上千年的老琴，上好大漆的作用不可抹杀。当然大漆也有优劣之分，价格也不同，福建的漆艺较好一些。目前低档古琴为了降低些成本还有合成大漆和纯化学漆存在的。年代久远的漆面会产生断纹，这是古琴断代的依据之一。现代一些高端琴也会通过烘烤等手段做出断纹，这类仿古琴的选材工艺比较讲究，音色往往会好一些。至于新琴用过一段时间后的一些漆面磨损好修复，不是问题。

如今要得到明代以前的老琴非常难了，清代的古琴留存较多，但多数还不如新琴。现在有很多著名斫琴师，如果经济允许都是不错的选择。此外一些传统琴家还在斫琴或修琴，他们对音色手感等都有切实的体会，但数量稀少较不易得。初学琴的时候是比较枯燥的，古琴作为与琴人相伴的良友会直接影响到习琴者的兴趣的培养，选好一张琴非常重要。